电影巨匠

407 媒体综评

“西雅图邮报”,“撇开‘十二罗汉’是一部比隐形墨水还要更快褪色的电影不说,但这不是一部你想要欣赏剧情细节的那种电影,而是一部关于花费两个小时在科莫湖的游艇上,与朋友一起放松的电影。”七十五分。

“好莱坞报道者”,“斯蒂芬-米廖内(stephen-mirrione)的快速剪辑和大卫-福尔摩斯(david-holmes)的流行摇滚配乐,让电影变得娱乐性十足,至于故事合理性和角色饱满度,这也就不重要了。”七十五分。

“纽约邮报”,“当你离开剧院的时候,你就会遗忘掉这部电影——如果没有,那就再等一会。这部娱乐性十足的电影,仅仅只是关于眼睛冰淇淋的享受。”五十分。

“芝加哥论坛报”,“更忙碌,更混乱,更薄弱,电影拆分成每一个部分,似乎都是有趣的,但结合在一起之后,却让人无聊得想要睡觉。”五十分。

“华盛顿邮报”,“电影试图通过演员的化学反应达到娱乐效果,但这无疑是失败的、劣质的、糟糕的,更为可怕的是,关于这项‘任务’,没有一个部分是有趣的。”四十分。

“娱乐周刊”,“我们在屏幕上看到的是一部懒散的、二流的、无聊的、唤醒电话铃声的——唯一不确定的就是到底有多少观众口袋里的手机响起来了——作品。”二十五分。

“纽约客”,“当电影播放到一半时,你会感觉到前所未有地饥饿,然后开始思考电影结束之后到底是应该选择汉堡,还是披萨。”二十分。

可以看得出来,媒体对“十二罗汉”展开了猛烈的抨击,即使是给予赞扬的媒体,也将焦点锁定在了电影的娱乐性之上,但除此之外,就无法给予更多的称赞了,这也使得“名利场”旗帜鲜明的立场成为了特立独行的一家之言。

值得一提的是,“名利场”为两部电影评价的分数,恰恰是“十二罗汉”首批影评的最高分,七十五分;也恰恰是“借刀杀人”首批评论的最低分,五十分。

作为参考的是,曾经在“上帝之城”、“后天”两部作品之中给出了负面评价、同时为“特洛伊”打出了正面评价的媒体们,比如“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”、“西雅图邮报”、“好莱坞报道者”等等,这一次对“借刀杀人”的态度也都发生了微妙的变化。

虽然在这些媒体之中,“借刀杀人”的评分依旧低于“十二罗汉”,但平均评价都得到了显著的提升,这引起了不少圈内人士的注意:到底是“十二罗汉”的质量真的惨不忍睹,就连亲近派都不忍心大肆赞扬了,这才对竞争作品手软;还是说“借刀杀人”的质量真的出类拔萃,让人不得不抛弃个人偏执,给出相对客观的评价?不管是前者还是后者,这场媒体综评的较量之中,胜负天平已经发生了明显的转移。

面对如此情况,“休斯顿纪事报”甚至直接将两部电影的定义更换了,“作为一部商业电影,‘十二罗汉’无疑是出色的,娱乐性十足、星光闪耀、魅力无穷,成为假期档的一道美味圣诞大餐;作为一部艺术电影,‘借刀杀人’大胆出格的尝试令人眼前一亮,但试图在强手如云的颁奖季之中杀出一条血路,还是有待进一步提升。”

这着实是让人哭笑不得,仅仅在一天之前,所有媒体还都将两部电影摆放在商业电影的位置上,对二者之间的票房竞争给予了大量笔墨的描写;但一天之后,两部电影的性质就已经发生了巨大变化——显然,人们不应该将“口碑”和“媒体综评”作为衡量两部作品的标准,毕竟,性质不一样嘛。

这一个小小的细节,也成为了首批媒体综评的总结陈词。事实也是如此,与“十二罗汉”形成鲜明对比的是,“借刀杀人”的四十三家影评,三十五家正面评论,八家中立评论,而负面评价的数量则是零。

换而言之,这就是一部零差评的作品!整体声势甚至超过了兰斯的处女作“上帝之城”,取得了影评人认可的新高,如此结果,着实是出乎了所有人的预料——以商业电影出击,收获了艺术电影的口碑,给予每个人一记狠狠的当头棒喝。

中立评论之中,“名利场”的五十分是最低分;而正面评论之中,“纽约时报”的九十五分则是最高分。“借刀杀人”毫无疑问地以零差评的强势姿态,迎来了赞誉狂潮!(未完待续。)

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