“汪超走的是中国电影形态的另外一个路数，也是不可缺少的方向。那就是用摄影机的镜头严肃地思考和深沉地审视，比较老实地展示现存的生活状态的荒诞，相对忠实地记载人们的生存境遇中的恐怖和温情。”</p>
但草根派可不吊这些高端理论，稍微专业点的，会说：“号称是面对底层人民的电影，我艹！你拍了一部底层的电影给外国人看，却有哪个中国底层见过你的电影？哪个底层看了你的电影，能明白你说的是什么？”</p>
比较直白的，就更粗暴了，张口就骂：“电影只分好看和不好看，不好看就是烂片！”</p>
到目前为止，大争论尚且在可控范围之内。</p>
但在7月11号的中午，公子赖估计拍砖拍的太荡漾，照例骂完不带脏字的脏话后，忽地话题一转，扯到了褚青身上：“</p>
我对第一个镜头，那个电灯泡的特写很有期待。我没听出来是什么，以为是苍蝇或者蚊子叫，可绝对没想到，那是大刚瞪着灯泡在手淫！</p>
这位演员的真实体验未免太强烈，那种由低到高的持续呻吟，让我怀疑他平时的双手，是不是总插在裤裆里。</p>
接下来，就是大刚在街上走，非常不理解他设计的动作，边走边踢一个易拉罐，空旷的厂区，配合易拉罐划过马路的声音，完成了他得意的视听组合，但这动作离下岗工人的常态太远，让我觉得他根本没有生活过。”</p>
他此番言论一出，全场沉默。</p>
大家不约而同的感觉很荒谬，称赞的无从称赞，反对的不屑反对。搁论坛混的，谁不晓得这位爷？</p>
你喷谁不好，偏偏喷褚青，喷褚青也就罢了，偏偏喷他的演技烂。</p>
瞎啊！</p>
……</p>
这种沉默，一直持续到了晚上，后窗难得的清静片刻。可众人心里却十分不安，似乎有种预感，更大的暴风雨还在后面。</p>
果然，临近九点钟时，一篇帖子不声不响的出现在顶端，光看标题，就足以让人毛骨悚然：《电影，首先是政治》。</p>
“争论到这样的地步，我想首先应该摆脱口水，讲讲作品本身。《安阳》一片我觉得是新左翼电影。左翼这个词，用起来很危险，好像政治挂帅。</p>
但我个人的看法是：电影是政治。我个人曾经以为希望努力使电影不是政治，但它们在现实面前非常无力。</p>
对电影来说，政治是什么？</p>
它是官方的口径中，希望我们认为冯晓宁的电影是最好的艺术。</p>
它是某局劝慰导演和投资人说：只要你们的剧本通过了，钱肯定有的赚。</p>
它是《电影管理条例》。</p>
它是我去过京城最贵的茶馆，一个管审批的小干部点的局，当然最后是一个抱着项目的老板买的单。</p>
它是连只写了几行地下电影评论的小记者也被迫写检查，而且第一次不够深刻，再写第二次。</p>
它是领导把贾璋柯叫去训话：我们不管你的话，我们都不知道有什么部门会来管你。</p>
它是领导对外国记者说：我们从来没有禁过一部影片，我们只是暂时不让它公开放映。</p>
它是褚青拒绝接受招安后，被逼的远走香港，在国际上声名鹊起，却在国内无人问津。”</p>
……</p>
所有人看完，都有些害怕，而更害怕的是，文章末尾居然敲了这样一段字：</p>
“不要忘记，现在某局当权的人，就是从当年的文艺青年中成长出去的。在网上的看客观者帖青年，早晚有一天会有个把坐在定人生死的位置上。到时候，我们会不会还见到今天的情况：一部电影被毙了，却没有人知道它是被谁毙掉的。</p>
所以要点名。</p>
所以，我先点我自己的名：我是京城电影学院在文学系教书的，张先民。”</p>
（呐呐，不要说我水字数，不写这些，整个来龙去脉说不明白。）(未完待续。。)</p>
