此次威尼斯之行，褚青的心态特淡定，对拿个影帝什么的，不抱有任何期待。</p>
自己知道自己的事，他的表演虽然出色，可放到三大影展的平台上，还显得很不足。而且最佳男演员的争夺，在《当黑夜降临》首映后，几乎已确定结果了。贾维尔巴登这位全欧洲都有名有号的大咖，贡献了一次趋近完美的表演，让媒体和观众惊呼连连。</p>
褚青呢，即便有些拥趸，跟人家国宝级的演员比起来，仍然太嫩。老实说，如果换个乡土气息浓重的地方，像开罗影展、长春影展啥的，他指不定还有点希望。</p>
所以，他的目标从开始就十分明确，为《今年夏天》的海外发行探探门路。着实无奈啊，你叫个连英文字母都数不明白的货，死乞白赖的去和洋人凑近乎，什么世道。</p>
他算幸运的，认得市川尚三这种满级大号，不用抓瞎的到处趟地图，态度也挺矜持，没上来就拽着人家问。</p>
《站台》首映前，褚青一直憋着，电影还没动静，先考虑自个那点破事，未免不厚道。等场子放完了，看着一边倒的媒体评论，才算安心。</p>
市川说要去跟法国人谈发行权，他特别想蹭个位子，见识见识国际贸易到底咋掰拢的。可后来合计合计，瞬间蔫了，名分不正，何况去了也听不懂。</p>
好吧……丫就只能在宾馆等着，直到中午。</p>
“咚咚咚！”</p>
“请进！”</p>
他推门而入，道：“市川先生。”</p>
“哦，褚青。”市川尚三正整理着合同，忙站起身，给泡了壶绿茶。</p>
“谢谢。”他道了声。坐到对面。</p>
“今天天气不错，没去看电影么？”</p>
“嗯，我外语不太好。更别说还是意大利语的字幕了。”</p>
他耸耸肩，讲着娘炮一样的日本风格对白。道：“不像市川先生您，中文和英文都很棒呢。”</p>
“呵，我当初可是花了非常大的力气才学会的。”市川笑了笑，道：“您也可以学习啊。”</p>
“我？我就算了吧，现在还没有那种念头。”</p>
日本人听了，稍微皱了下眉，又换了敬语，道：“褚青君。这样可能很唐突，但我有几句忠告确实想跟您说一说。”</p>
“哦，没关系的，您尽管说。”他略感莫名其妙。</p>
“在我看来，褚青君是位具有国际潜质的名演员。刚刚我去跟法国的公司谈合同，他们还特意提到您的作品，并且赞不绝口。以您目前的年纪和成就，如果在日本国内，是非常让人羡慕及尊敬的。”</p>
市川喝了口茶，继续道：“但我奇怪的是。您好像并不太热衷自己的事业。比如说外语的问题，换成任何一位演员，肯定会把它当作晋身国际影坛的资本。而褚青君。却不是很努力的样子。”</p>
拍《站台》期间，他和中方的主创人员相处得很好，尤其是跟老贾褚青俩个货，关系甚笃。对方年龄又小，看他一副懈怠的德行，不自觉的就想教训几句。</p>
“……”</p>
褚青却眨眨眼，异常无力，自己已经沦落到，连东洋友人都看不过去的地步了么？</p>
他可没那闲功夫跟市川讨论人生观的分歧。赶紧岔开话题，道：“多谢您的劝诫。我一定牢记在心。其实我过来，是有事情向您请教。”</p>
“哦？请讲。”</p>
“我前不久制作完成了一部电影。可由于某些原因，它不能在国内上映。”</p>
“能说说内容么？”</p>
“就是讲，讲几个女同性恋，爱来爱去，最后死了的故事。”</p>
这货舌头都打转了，实在装不了日本风，换了贼溜的大白话，道：“我就想把它送到国外参展，万一得个奖啥的，也能卖个好价钱。但这里面的东西，什么规则啊，发行啊，我又不太懂……”</p>
没等他说完，市川已知晓意思，笑着摆摆手，清洗了下小茶壶，重新沏好。隔着方桌，正襟端坐，摆出副传道授业的架势。</p>
……</p>
从九十年代初，往后推二十年，大陆的电影人一直都有个误区。就是，只要自己的电影在国外拿奖，那肯定不愁海外发行了，各大片商准保哭啊喊啊的求着买版权。</p>
褚青当然也这么想的，结果市川的第一句话，就让他心凉了半截：“不要盲目热衷电影节！”</p>
“曾经有中国的制片人来找我，说他们的电影去过三个海外影展，问我有没有兴趣做发行，我拒绝了。”</p>
市川满脸的不可理喻，道：“一部电影，已经去过三个国际电影节了。我们很难想象，如何做它的下一步推广。而且，我们公司只是二级的发行方，还要找欧洲本土的合伙人，选择权本就不大，那为什么不选些新鲜的电影呢？”</p>
他用了特有意思的形容词，新鲜。</p>
市川是个非常好的老师，没有讲具体的操作手法，那样会干扰到对方的判断，他只重点说了目前的形势和状况：</p>
首先，参加电影节，不过是种宣传手段，就为了一鸣惊人，扩大影响力。如果起不到这个作用，那干脆不要去。</p>
尤其那些乡下的小影展，除了能给你的护照刷刷盖章数量，对影片宣传没有任何效果。</p>
其次，是片商，也分三六九等。</p>
最俗咖的，只会围着大导大片溜须拍马，抢着分汤；而真正有眼光的，并非是看奖买片，他们注重的还属电影本身，分析它的市场潜力，然后低调吃肉。</p>
比如《小武》，首映的第二天，便有家法国公司来谈。那会只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中了。</p>
再比如《站台》，资金主要来自法国。日本，还有意大利的少部分。这几个地区有比较强大的艺术电影市场，根本不愁发行。</p>
具体像日本。市川所属的t-ark公司，把国内国外的渠道做得很成熟了。来威尼斯之前。他们已经预卖掉了《站台》的版权，包括一家电视台，以及一家出版公司，商业上非常成功。</p>
所以市川的心态极其轻松，跟贾璋柯相同，是抱着某种雄心来参展的，不为钱，而是为了让电影节知道。有《站台》这么一部新的，创造性的作品出现了。</p>
褚青听到最后，干脆借了个小本子，拿笔记着。</p>
他讲的东西，是在电影的全部运作流程中最高级别的那种，属于另一层次的领域，直接面对市场。</p>
算是听明白了吧，自己归纳归纳，也鼓捣出三点结论。</p>
