此时，水池里漂浮着一艘硕大的轮船，在轮船周围聚集着十几艘小船，但这些小船就好像是老鼠聚集在巨人脚边一般，越发衬托着轮船高大无比，站在甲班上的人影看起来就好像矮人国的小人一般，如此场景着实震撼无比。
等走近之后，整个视觉的比例才变得正常起来，可是轮船的架构也变得越发真实起来：这就是按照泰坦尼克号实际尺寸制作的模型，“我们在这里拍摄中景和全景。”莱昂纳多笑呵呵地介绍到。
此时雨果才发现，原来眼前这个水槽根本不是游泳池，而是一个巨大的水坑，往下挖掘了不少，不过此时有工作人员正在水底行走，水深只是到脖子处而已，看起来就是一颗颗头颅在海面上漂浮，画面着实有些诡异。由此看来，水槽并没有想象中那么深邃，詹姆斯却在这个简陋的水槽里，营造出了电影里那恢弘的场面。
“你到后面看看。”莱昂纳多在雨果的脸上捕捉到了兴致盎然的亢奋眼神，不由也兴奋起来，拉着雨果就绕过了眼前这硕大的人工湖，跑到了侧面，然后雨果就不由瞪大了眼睛。
刚才看起来恢宏无比的轮船，居然只有一半！整个船体模型的背后，完全就是一个空架子，甚至可以清楚地看到轮船内部一等舱、宴会厅、三等舱等空间得构架——而且都只有一半，那种扑面而来的震撼带着一丝违和感，就好像是看到建筑工程系学生的毕业作品一般，一清二楚地将整艘轮船的骨架呈现出来，这种违和的透视效果却让震撼效果成倍上涨。
人们都说电影是实现梦想的载体，雨果在“独立日”时就感受到了一次，电脑特效和绿屏技术让太空大战成为了现实，那种发自内心深处的震撼，只有亲自站在拍摄现场，感受着那个化腐朽为神奇的过程，体验着从一无所有的波澜壮阔的过程，才能够真正理解这种伟大的梦想。
今天，雨果又感受到了一次。不同于“独立日”电脑特效占据主角，“泰坦尼克号”完全可以说是传统技术和电脑技术的结合，詹姆斯大手笔地将真实的泰坦尼克号按照原尺寸制作了出来，甚至还亲自到大西洋海底去潜水拍摄了泰坦尼克号的残骸，将历史的真实原原本本传递出来；而后又利用电脑特效将沉船的过程完全展现出来，带来视觉和听觉的震撼，尽可能真实地还原了当初这场灾难。
客观来说，“泰坦尼克号”作为一部商业电影，它并不是完美的，人物塑造、演员表演、故事升华、内涵挖掘等方面都显得薄弱，所以当初“泰坦尼克号”横扫奥斯卡时，许多专业影评人都在愤愤不平，认为这是奥斯卡权威的一次倒退——这部电影在艺术方面显然没有达到足够的高度，就连剧本的完整度都不及当年的其他竞争对手。
但是，如果真的站在摄影棚现场，感受到“泰坦尼克号”的拍摄过程，雨果却明白了美国电影艺术与科学学院的选择。“泰坦尼克号”也许并不完美，但它却真正意义上的开创了电影产业新历史——比“独立日”更进一步，在商业和艺术之间寻求到了一个完美的平衡点，詹姆斯更是依靠自己对大场面的掌控，让人们明白了电影原来还可以如此拍摄。学院嘉奖的不仅仅是“泰坦尼克号”这部作品，更是对这部作品的历史地位给予了肯定。
就好像开天辟地的“乱世佳人”，就好像改朝换代的“雌雄大盗”，就好像横空出世的“低俗小说”。
艺术之所以称之为艺术，就是来源于生活、反映了生活但却高于生活。“泰坦尼克号”也许并不完美，但它的确做到了这一点。
“我们会在这里拍摄轮船沉没的镜头，不过具体的近景拍摄都在三号和四号摄影棚。”莱昂纳多可以感受到雨果的那种惊讶，因为他当初进入剧组时也是如此，詹姆斯的奇思妙想真的是让人佩服。这也是仅仅只有少数人才能成为顶尖导演的原因。
雨果将自己微微张开的嘴巴合拢，“有四个摄影棚？我进来的时候只看到了三个。”
“还有一个在后面，被二号摄影棚挡住了，那里是拍摄一些船舱内部镜头的。”莱昂纳多简单解释到，“三号和四号摄影棚都只有这里的一半大小，但里面的场景更加真实，就好像真正地出现在泰坦尼克号里一样。”莱昂纳多回头看了看周围，然后悄悄在雨果耳边说道，“詹姆斯经过了详细的考证，所有道具都是真实出现在泰坦尼克号里的，之前餐厅的那场戏，全部拍摄完毕之后，他才发现上面应该有白星公司的标识，于是全部重拍，一口气花掉了两百万美元。”
难怪詹姆斯不喜欢雨果选择侍应生来客串，因为如果再重拍的话……
