在文章之中，“另类选择”对格莱美的选择表现出了疑问，文森特-布鲁克准确而锐利地察觉出了格莱美内部的分裂。
格莱美一方面在嘉奖另类摇滚势力时显得小心翼翼，涅槃乐队、声音花园、爱丽丝囚徒、珍珠酱、九寸钉乐队、荣耀至死、绿日乐队等等都赢得了提名，但却仅仅止步于提名，在诸如最佳摇滚乐队、最佳摇滚女歌手、最佳摇滚男歌手方面都还是回归了传统摇滚，声音花园获得的两个奖项在专业人士看来完全就是不痛不痒的安慰奖。
特别是格莱美再一次无视了涅槃乐队和珍珠酱的成就，最为典型。除此之外，绿日乐队折戟年度最佳新人、最佳另类音乐奖也是由最不另类的绿日乐队获得——他们是朋克复兴者、年度最佳单曲奖也是一个冷门，这些细节都可以看出格莱美的谨慎。
但是另一方面，荣耀至死独揽三座留声机，涵盖了最佳摇滚歌曲奖、最佳摇滚专辑奖和年度最佳制作奖。如果说前面两个奖项只是局限于摇滚部门，荣耀至死以绝对实力胜出；那么最后一个综合奖项对于荣耀至死来说就是绝对的爆冷了。
这里又可以感受到格莱美希望在改革道路上更进一步的决心。
这是十分矛盾的。所以，文森特在撰文时详细地表达了自己的看法。不过，这一次文森特对于荣耀至死的历史性突破也给予了嘉奖。
虽然在此之前“另类选择”一直看荣耀至死不顺眼，但有一个事实是不容反驳的，内部矛盾和外部矛盾必须分清楚，荣耀至死终究是代表摇滚出战。更为重要的是，荣耀至死的表演得到了文森特的盛赞——这是史无前例的第一次。
“从‘更近一步（oep。closer）’的闭嘴，到‘少年心气’的一个拒绝，再到‘迷墙’的迷墙，荣耀至死将摇滚乐队的精神和气质淋漓尽致地展现了出来，桀骜不驯、向往自由、才华横溢，同时又赋予了属于荣耀至死自己特有的积极向上、风格多样，造就了这一场令人久久回味的经典表演！”
另外，“另类选择”也认为，“摇滚势力在这一届格莱美的复苏是一次伟大的转折，从1991年至今的四年累积，摇滚终于再次在主流市场里真正意义上的占据一席之地，当另类摇滚不再另类而成为艺术时，音乐市场又将会走向何方？”
“滚石”和“另类选择”与众不同的解读方式，其实也就是新闻媒体舆论走势的格局，以“洛杉矶时报”、“纽约时报”、“自转”等媒体所引领的舆论注目在摇滚的崛起上，而以“纽约邮报”、“每日新闻报”等媒体所代表的新闻观点则认为流行、节奏蓝调依旧是目前的主旋律。
不过正如迈克尔-格林在接受采访时表达的观点所述，摇滚势力的兴盛是这一次格莱美的主旋律，即使新闻媒体极力扭转这一局面，近五千名收看直播的观众也足以改变舆论走势了。
据不完全统计，站在摇滚这一侧——或者说认可荣耀至死的新闻媒体，足足有十八家主流媒体；而选择关注雪儿或者娃娃脸的主流媒体则有十三家；另外还有四家主流媒体则把视线放在了东尼在年度最佳专辑奖的爆冷上。
可以说，整个声势还是有比较明显差别的。
从这个角度来看，摇滚变革已经势不可挡，而荣耀至死就借助着这股声势成为了全美热议话题。不仅是新闻媒体，同时还有忠实歌迷们，特别是涅槃乐队的歌迷们。
在见证了荣耀至死版本的“少年心气”之后，涅槃乐队的歌迷们旗帜鲜明地分为了两个极端，一派认为荣耀至死侮辱了科特的音乐，新金属摇滚和垃圾摇滚是截然不同的，他们鄙夷荣耀至死的演出，认为雨果根本不配和科特相提并论；另一派则认为荣耀至死和涅槃乐队的摇滚精神是相通的，雨果真正读懂了科特，虽然两支乐队的音乐风格十分迥异，但荣耀至死依旧将摇滚的精髓酣畅淋漓地展现了出来，他们愿意支持荣耀至死。
自从荣耀至死崛起之后，荣耀至死和涅槃乐队就被放在一起做比较，而经历了这一次格莱美之后，这种争论也越发混乱越发热闹起来，并且短时间内也很难得出一个结果。但不可否认的是，现今荣耀至死的声望已经完全可以和涅槃乐队巅峰时刻相提并论了。
从媒体记者到专业人士，从支持者到反对者，荣耀至死在格莱美舞台上的惊世演出已经毫无疑问地成为了去年科特-柯本自杀之后，摇滚领域最为火热的新闻！
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