. .
"&
比起雨果之前几部作品来说.“日出之前”的票房走势即使是再出色.也依旧是缺乏惊喜的。复制本地址浏览％77％77％77％2e％73％68％75％68％61％68％61％2e％63％6f％6d在此之前.“生死时速”、“低俗”轻而易举就将自己的累积票房带到一亿美元、冲击两亿美元.如此一比较.“日出之前”的票房数据确实不值一提。
但事实上.哥伦比亚影业和梦工厂都对于“日出之前”的票房走势十分满意
“日出之前”在经历了前面五周的稳中有升之后.八百九十间放映院线的规模又持续了三周.前后一共坚持了五周.而随后这三周的票房跌幅分别为百分之十六、百分之五和百分之十四.如此票房走势轨迹足以⊥任何一部艺术电影欢呼雀跃.也足以⊥任何一家电影公司对该作产生更多的信心
随后面对奥斯卡的洪流.与之并不相于的“日出之前”走势依旧平稳。虽然这部作品错过了这一届奥斯卡的报名时间.但一年一度奥斯卡盛宴的火热还是对“日出之前”产生了积极的影响：观众们愿意涌入电影院去观看在颁奖典礼上拿奖或者提名的作品.而不久之前拿到了柏林最佳导演银熊奖的“日出之前”夹带着影评人和观众持久不下的赞誉热潮.获益匪浅。
受到奥斯卡的影响.放映院线开始逐步回收的“日出之前”.票房数据却出现了小幅度的回暖.虽然攀升幅度并不大.但依旧表现出色.在长达三周时间内票房都以绿色攀升百分比的形式出现。
伴随着上映时间的拉长.观众反馈也越来越丰富.“日出之前”这部实验性如此强烈的作品也面临了真正严峻的考验：对于许多观众来说.这就是一部无趣的作品.即使影评人称赞再多.即使有再多文青称赞.他们不喜欢就是不喜欢。
所以.这也从本质上限制了“日出之前”的票房出现类似于“西雅图夜未眠”那样的超级大爆发。故事性.这就是核心因素.缺少故事性的“日出之前”对于许多人来说就是催眠曲.没有任何可看性。
上映进入十二周之后.“日出之前”受制于自身的文青属性.上映院线进一步回收到五百间以下.仅仅是在三百八十多间院线进行放映.而且还在逐步减少中。
最终“日出之前”一共上映十六周.就宣布了下线.这个周期远远低于常规的二十二周上下.但相比于许多艺术电影仅仅上映一个月就下线.特别是那些在颁奖季没有任何收获的作品更是如此.他们只能寄希望于录像带市场的口碑流传.如此一对比.“日出之前”的放映周期就十分“长寿”了。
放映结束之后.“日出之前”在北美的最终累积票房.以三千两百万美元收官.取得了十分可喜的成绩
对于哥伦比亚影业来说.这绝对是一笔再划算不过的买卖.一百万美元的版权费虽然略显高了一些.但回报却是丰厚的——更不要说.此后电影录像带投入市场.还将会有一笔可观的收入.这不仅是一笔不亏本的交易.更是一笔实现大幅度盈利的交易。
对于梦工厂来说也是如此.两百五十万美元的投资.最终换来了三千两百万美元的票房——还有版权费一百万美元.当然其后的录像带租赁收入也将会分给梦工厂一份.这绝对是一笔再明智不过的投资了。
虽然说三千两百万美元的票房要由哥伦比亚影业、梦工厂和院线来瓜分.利润比例当然比不上以两千八百万换来两亿三千九百万美元的“生死时速”.更比不上八百万美元擒下一亿七千两百万美元的“低俗”.但即使如此.在“芝加哥论坛报”认为七百万美元票房就是极限的情况下.“日出之前”完成了从两百五十万美元到三千两百万美元的跳跃.十二倍的利润比足以⊥所有人都笑逐颜开
这也将“低俗”掀起的独立电影浪潮再一次延续了下去.一夜之间.圣丹斯电影节的全美影响力足足上升了两个台阶.也许明年的帕克城就会开始热闹起来了。
更不要说如今“日出之前”的一片叫好声了.柏林电影节的最佳导演银熊奖只是一个开始而已.如果接下来好好运作.进入年末的颁奖典礼时.“日出之前”未必不能占据一席之地.届时势必又将会产生新一轮的利润。
可以做一个有趣的对比.在后世被无数人奉为传世经典的“肖申克的救赎”.最终北美票房是两千八百万.而“日出之前”的票房则是三千两百万。必须点出的是.前者成本两千五百万.而后者的成本仅仅是前者的十分之一。
从这个对比就可以看出.艺术电影在北美的举步维艰——欧洲才是天堂.但也一样没有票房。在这样的背景之下.“日出之前”创造出如此佳绩.着实不易.更何况超低廉的成本和趋近于零的宣传成本.也让这部电影在拿到奖项之前.就为电影制作公司和发行公司实现了盈利.难度不下于“低俗”的成就。
