492 雨果崛起

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492 雨果崛起

正如“洛杉矶时报”尼古拉斯的影评所说，雨果饰演的阿‘蒙’-戈斯引起了一片轰动。

许多犹太人对史蒂文-斯皮尔伯格表示了强烈的谴责，因为他们认为电影美化了阿‘蒙’-戈斯，在真实的历史之中，阿‘蒙’就是一个冷血的杀人狂魔，根本不值得怜悯。这是对那些逝去生命的不尊重，甚至是对奥斯卡-辛德勒的不尊重。

这些谴责从侧面来看，也证明了雨果表演的成功，因为他所饰演的阿‘蒙’，一方面真实可怕得吓人，有不少集中营幸存者们看到大屏幕上的雨果甚至被吓得瑟瑟发抖，以至于根本无法行走；而在首映式结束之后，许多犹太人都上前表达了对雨果的敬佩，但他们却怎么都不愿意与雨果握手、拥抱——因为他们太过害怕，害怕眼前那个带着温暖笑容的年轻人下一刻就会化身成为食人恶魔。

另一方面却又展现了无与伦比的邪恶魅力，就好像尼古拉斯所说，每一个人都知道阿‘蒙’是邪恶的是可怕的，纳粹的罪行更是罄竹难书，但在“辛德勒的名单”电影屏幕上，雨果所饰演的阿‘蒙’是如此复杂而脆弱，又是如此卑微而深刻，即使阿‘蒙’‘挺’着一个糟糕的啤酒肚，即使阿‘蒙’以杀人为乐，即使阿‘蒙’用暴力来表达了自己对海伦的爱，但这都无法阻止人们被阿‘蒙’-戈斯的魅力所震撼。

雨果对阿‘蒙’-戈斯的演绎，是如此细腻而真实，却又魅力十足，就好像斯德哥尔摩综合征一般，明知道对方是坏蛋，还是十恶不赦的超级大坏蛋，但依旧无法拒绝内心对他的渴望。

特别是由雨果这样一个阳光明朗的年轻人来饰演，那种反差的冲击力就更加明显了。许多人在首映式之后都没有认出大屏幕上那个可怕的刽子手就是“闻香识‘女’人”里那个忠厚可爱的查理，或者是“义海雄风”里那个义正言辞的丹尼尔，亦或者是“西雅图夜未眠”里那个温柔可靠的山姆，这……简直就不可想象。

不仅是“洛杉矶时报”，“好莱坞报道”也是如此认为的。

“雨果-兰开斯特在‘辛德勒的名单’里的表演绝对堪称是整部电影的最大亮点，他对于阿‘蒙’-戈斯内心的黑暗、血腥、残暴、挣扎、痛苦、自卑等情感的把握，通过那双眸子清澈而细腻地传递了出来，照亮了整个大屏幕。

对于电影之中印象最深刻的几场戏永远都是阿‘蒙’没有任何台词，只是静静地看着对方，那双眸子里诉说着千言万语，在心底久久回‘荡’。比如说阿‘蒙’初登场坐在敞篷轿车里巡视集中营时疏离而冷漠的眼神，比如说阿‘蒙’将斯泰恩变成自己会计时质问斯泰恩忠诚的眼神，比如说阿‘蒙’倾听着辛德勒关于‘皇帝权力’理论时深邃而玩味的眼神……那一个个眼神就好像是一个个坐标，将阿‘蒙’内心的所有变化淋漓尽致地展现了出来。

毫无疑问，这是兰开斯特至今为止最为颠覆的一次表演，同时也是最为成功最为出‘色’最为破格的一次表演！”

作为业界最具影响力的专业杂志，“好莱坞报道”的赞许无疑是对雨果表现的最大肯定，除此之外，“电影评论”也专‘门’撰写了关于雨果的评论。这本由纽约林肯中心电影协会出版的杂志，在东海岸拥有十分庞大的影响力，可以说是专业电影杂志之中的翘楚。

“雨果的表演有一种摄魂的魅力，他那双纯真而干净的眼睛赋予了角‘色’太多的内涵，而当陷入愤怒时，那种浑身上下散发着鬼神附体似的压迫感却又带来了无与伦比的恐惧。在雨果的表演之中，我们可以看到他出‘色’的控制，多一分太满少一分不足的控制，这种掌控力伴随着时间的推进、作品的累积正在一点点改造着雨果的表演。

其实阿‘蒙’-戈斯这个角‘色’给予雨果的发挥空间十分有限，因为他就是一个邪恶的魔鬼，如此简单。阿‘蒙’没有辛德勒内心的‘激’烈转换，也没有斯泰恩处于被压迫情况下的艰辛，更没有海伦如同走钢丝般的惶恐，他就是一个简单的纳粹军官，坚决地执行着纳粹对犹太人的屠杀任务。但雨果却赋予了这个角‘色’灵魂，在剧本那有限的空间范围内，将这个魔鬼的魅力淋漓尽致地展现了出来。