在美国本土，环球音乐是二十世纪最大的唱片公司，市场份额领跑众多竞争对手，而且优势十分明显;但是在欧洲市场，百代唱片则是龙头老大。
成立于1897年的百代唱片是全球历史最悠久的唱片公司之一，在过去近一个世纪的发展过程中，公司经历了起起伏伏，有依靠披头士乐队称霸全球唱片市场份额的风光，也有七十年代披头士解散之后面临破产的窘境。一直到八十年代后期才重新复苏抬头，进入九十年代之后，依靠着丰厚的底蕴和正确的投资政策，依靠平克ˉ弗洛伊德、保罗ˉ麦卡特尼、大卫ˉ鲍伊、皇后乐队等一众歌手的强劲表现，重新回到了顶尖位置，目前在全球市场上与环球音乐分庭抗礼。
由于百代唱片的大本营是在英国，所以百代唱片对于英伦本土的音乐势力支持力度十分强势。在这之中，由于错过了五十年代的摇滚风‘潮’，百代唱片为自己的保守付出了惨重的代价，所以进入六十年代之后，百代唱片对于摇滚乐队的支持前所未有，从而造就了披头士的神话。自此之后，百代唱片对于英伦摇滚的支持前所未有，并且一直延续了下来，过去三十年时间里，百代唱片为全世界输送了许多经典的摇滚乐队，将英伦摇滚推送到了世界舞台之上。
可以说，百代唱片在英国音乐界拥有至高无上的影响力，几乎每一位音乐人都以进入百代唱片为荣，包括那些特立独行的摇滚乐队，因为百代唱片旗下拥有形式多样的独立厂牌，确保能够契合不同乐队的风格。
不过相对而言，百代唱片在北美大陆的影响力都必须往后靠了，披头士年代百代唱片在美国市场也是呼风唤雨，可是披头士解散之后，百代唱片就开始节节败退，进入九十年代自后，拥有枪炮与玫瑰乐队、涅盘乐队的贝塔斯曼唱片，拥有麦当娜、快转眼球乐队、史密斯乐团的华纳唱片、拥有迈克尔ˉ杰克逊、鲍勃ˉ迪伦的索尼唱片都已经开始后来居上，逐渐反超了百代唱片，使得百代唱片在美国市场上位居五大唱片公司的末席。
其实可以十分简单看出区别，百代唱片旗下英国歌手占悳据了绝对优势，很难看到美国歌手的身影，这也使得百代唱片的美国市场战略受到了极大的制约。
如果站在雨果所知的214年角度来看，百代唱片在九十年代后期得益于英伦摇滚的兴盛大肆抢占美国音乐市场，恢复了无上荣光，与环球音乐并驾齐驱;但是进入二十一世纪之后，英伦摇滚逐渐沉寂，再也没有出现像样的领军人物，所以百代唱片在美国市场始终无奈地位居各大公司的末尾。
但是百代唱片的底蕴却是其他公司所羡慕的对象，即使后来索尼唱片将贝塔斯曼合并，让五大唱片公司变成了四大，百代唱片也依旧没有掉队，而且即使被其他三个竞争对手挤压空间十分厉害，但百代唱片的市场份额却始终没有太大的‘波’动，在四大唱片公司之中稳稳当当地占悳据一席之地。
不过可惜的是，二十一世纪第一个十年还没有走完一半就陷入泥沼中的百代唱片在苦苦挣扎数年之后，英国市场也被竞争对手逐渐蚕食殆尽，在211年终于没有能够继续坚持下去，环球音乐购买了唱片部‘门’，而索尼贝塔斯曼则收购了版权部‘门’，红极一时的百代唱片也就彻底走向了末路。
在这里所说的唱片部‘门’和版权部‘门’，基本上是每一家唱片公司的垂直构架体系，唱片部‘门’也就是人们最为熟知的部‘门’，负责音乐的制作、出版和发行等等;版权部‘门’则主要以签约音乐创作者，管理音乐作品版权，买悳卖、授权音乐版权等等工作。
进入二十一世纪之后，音乐市场商业化走向极端，唱片业普遍认为“唱片已死”，唱片部‘门’的价值跌落谷底，也就是说唱片部‘门’很难再寻找到新鲜血液让音乐市场重新焕发活力;但是版权部‘门’的价值却被逐渐放大，特别是数字音乐版权伴随着互联网时代越来越得到人们的重视。
当然，这些都是未来发展的事情，站在1993年的时间点，百代唱片依旧是足以与环球音乐抗衡的顶尖巨鳄。
亨利ˉ布鲁姆居然认为荣耀至死可以和百代唱片签约，这其实是有利有弊的。弊端很明显，大型唱片公司的制约很容易让歌手束手束脚，相比于独立唱片的自由随意来说，大型唱片公司的强硬对于新人来说是很难对抗的;至于优势也十分明显，宣传资源、制作资源等配套设施的完善，可以让新人起跑点就占悳据很大的优势。
不过百代唱片最大的优势就在于他们对摇滚音乐多样‘性’的包容，值得一提的是电台司令签约的就是百代唱片。虽然电台司令在英国没有取得太大反响，百代唱片也没有给予足够的重视;但是国际部决定让电台司令来美国打天下之后，公司还是给予了强力支持。
从这里就可以窥见百代唱片的优劣冰山一角。
“如果是百代，那么可以考虑看看，本来这就是一家对摇滚有巨大包容力的唱片公司，而且亨利不是承诺了，他会站在我们这边吗？”说话的是阿方索，他对于这方面的了解显然丝毫不逊于雨果，但他说完之后，还是向雨果投来了询问的意见。
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